Mats Eks ”Julia och Romeo” gör Kungliga Baletten hett efterfrågad

Bilden: Mariko Kida och Anthony Lomuljo i Kungliga Balettens ”Julia och Romeo”, som ska gästspela på bland annat Parisoperan 2015.  FOTO: Gert Weigelt.

Inte oväntat har dansvärldens ögon riktats mot Kungliga Baletten i Stockholm som i maj hade urpremiär på Mats Eks nya helaftonsbalett ”Julia och Romeo”. Det gick som man förväntat: i stort sett kritikerhyllad och utsålda hus.

Och Mats Eks världsrykte öppnar nu nya dörrar för Kungliga Baletten, som har fått förfrågningar om att gästspela i Peking, Washington och St Petersburg. Klart är redan att det blir flera gästspel ett par år framåt med den dansanta Shakespearesagan: i Ludwigshafen, Bonn, Luxemburg, på Sadler’s Wells i London och – som en extra stor fjäder i hatten för Kungliga Balettens chef Johannes Öhman – på Parisoperan med sex föreställningar i januari 2015.

Det hör inte till vanligheterna att Kungliga Baletten, 240 år, bjuds in att gästspela på anrika Parisoperan. Men dess betydelsefulla och framåtsiktande balettchef Brigitte Lefèvre, som efter nära 20 år på posten nästa höst lämnar över ledarskapet till Benjamin Millepied, är sedan länge en stor beundrare av och samarbetspart till Mats Ek.
Han har själv sagt att Parisoperan är ett av hans favorithus, och dess förnämliga balett har bland annat dansat Eks verk ”Bernardas hus”, ”Ett slags” samt ”Appartement” som han skapade direkt för kompaniet år 2000. Och Parispubliken älskar Ek. När jag förra året såg en nyuppsättning av hans ”Lägenhet” med Fläskkvartetten live på Palais Garniers stora scen ville applåderna inte ta slut.
Mer svenskt är att vänta i den franska huvudstaden. I februari nästa år ska Parisoperans balett för första gången dansa Birgit Cullbergs klassiker ”Fröken Julie” – iscensatt av hennes son Mats Ek. Publiken kommer därmed att få chans att se olika aspekter av svenska danslegendarer. För även om Mats Ek delvis har gått i moderns dansdramatiska fotspår är det också mycket som skiljer dem åt som konstnärer.